jueves, 27 de diciembre de 2012

DE LA CARRETA A LA CARPA. APUNTES SOBRE LOS TEATROS AMBULANTES DE VARIEDADES

Muy pocos, por no decir escasos, son los estudios que de una forma generalizada nos intentan acercar a las visicitudes que acaecían a los denominados 'cómicos de la lengua'.

Su importancia manifiesta dentro de la historia dramática de nuestro país es más que evidente, sobre todo si tenemos en cuenta la magnífica labor que realizaron al llevar las artes escénicas a las más recónditas poblaciones de nuestra geografía nacional. Pero tras las múltiples peripecias que les acaecieron durante el traslado de enseres, mientras preparaban sus representaciones o actuaban en los sitios más insospechados (tabernas, establos, plazas...), late todo un trasfondo social que nos permite dilucidar cómo era la sociedad de la época, que gustos poseían, cómo vivían, cómo se manifestaba la praxis escénica de tantos y tantos textos como representaron...

DEL LIBRETO A LA ESCENA. BREVIARIO DE ARTÍFICES DEL TEATRO FRÍVOLO ESPAÑOL: LA REVISTA

En 2012, editorial Academia del Hispanismo publicó (reformado) el primer volúmen de mi tesis doctoral con el título de 'Aproximación a la historia del teatro frívolo español: la revista. Morfología y estructura', en donde profundizábamos en la praxis de este género teatral tan menospreciado por la investigación académica y la crítica especializada. Analizábamos convenientemente su tipología de personajes, sus distintas denominaciones, su configuración, los géneros que en él se entremezclan, etc.

Hoy volvemos a incidir nuevamente en el tema al configurar el que consideramos como único volúmen de consulta y referencia, tanto para el investigador como para el espectador neófito y aficionado al género, al disponerse el trabajo que el lector tiene en sus manos como un breviario biográfico de los artífices más sobresalientes de esta modalidad teatral. Así pues, el lector podrá encontrar más de ochocientas reseñas biogr´àficas de libretistas, compositores, vedettes, vicetiples, modelos. soubrettes, actrices y actores cómicos, galanes, humoristas y empresarios del género frívolo españoll.

HISTORIA DEL TEATRO FRÍVOLO ESPAÑOL (1864-2010)

Si hay un género (subgénero según algunos críticos y especialistas), supragénero (venimos a confirmar nosotros) que haya levantado ríos de tinta y acaparado detractores y defensores a lo largo de sus casi 150 años de historia ese ha sido, sin lugar a dudas, el del teatro frívolo español, común y popularmente conocido como revista musical. La revista musical española es una de las parcelas de nuestra dramaturgia contemporánea más vilipendiadas por la investigación académica ya que no ha despertado, desgraciadamente, el más mínimo interés en ella.
 
Nuestro trabajo, que constituye una mínima aportación que ya en su día presentamos en forma de tesis doctoral en la Universidad de Granada, viene a cubrir ese hueco dejado en cientos de manuales e historias dramáticas intentando reconstruir la historia de nuestro musical más genuino, aquel que supo plasmar los avances de la sociedad, amoldarlo a sus gustos y preferencias y cautivar a varias generaciones de españoles. El lector podrá rememorar títulos inolvidables como Las corsarias, La orgía dorada, Las castigadoras, Las leandras, Las de Villadiego, La pipa de oro, La Cenicienta del Palace, Yola, Doña Mariquita de mi corazón, La Blanca doble, La hechicera en palacio, El águila de fuego, ¡Vaya par de gemelas!... y sus no menos celebérrimos números musicales: «Banderita», «Soldadito español», «Las taquimecas», «Pichi», «Los nardos», «¡Mírame!», «Estudiantina portuguesa»… todo un homenaje reconstruido minuciosamente que hará las delicias del aficionado y descubrirá una mágica y sorprendente forma de alcanzar la catarsis escénica para el neófito

EL TEATRO CHINO DE MANOLITA CHEN: "¡PIERNAS, MUJERES Y CÓMICOS PARA TODOS USTEDES, SIMPÁTICO PÚBLICO!"

El Teatro Chino de Manolita Chen, desgraciadamente, ya no existe. Para unos, fue el heredero de las andanzas de nuestros áureos cómicos de la legua. Para otros, un vehículo donde poder ver en escena lo prohibido por el régimen franquista; sin embargo y, sea como fuere, nos encontramos ante el teatro portátil más importante y de mayor fama de cuantos recorrieron la geografía española. Un recorrido que abarcó desde finales de los años cuarenta y hasta bien entrada la década de los ochenta ofreciendo una máxima única: "¡Piernas, mujeres y cómicos para todos ustedes, simpático público!".
 
Un entoldado metálico ideado por Chen Tse-Ping, artista de origen chino, quien contraería matrimonio en la convulsa España de la posguerra con una agraciada madrileña, Manuela Fernández, a la postre Manolita Chen, todo un mito de las variedades arrevistadas en España únicamente parangonable a la incombustible Celia Gámez.
La llegada del Teatro Chino a las distintas poblaciones españolas creaba tal paroxismo que hasta las autoridades eclesiásticas y civiles tuvieron que mediar en ello: unos ojos rasgados y una belleza oriental ciertamente misteriosa eran las bazas con las que solía jugar Manolita Chen a la hora de enfervorizar a su masculina concurrencia.
Sirva, pues, el presente volumen como el único y más completo estudio sobre esta mítica carpa ambulante a la par que servirá para despejar ciertas incógnitas y acallar determinados infundios que, durante años, han salpicado la fama del inolvidable y siempre recordado Teatro Chino de Manolita Chen.

6 VEDETTES 6. APUNTES BIOGRÁFICOS DE LAS REINAS DE LA REVISTA: CELIA GÁMEZ, QUETA CLAVER, VIRGINIA DE MATOS, TANIA DORIS, ADDY VENTURA Y LINA MORGAN

VEDETTE.- “Artista principal en un espectáculo de variedades”. Ésta es la definición que el Diccionario de la Real Academia otorga al vocablo que, proveniente del francés, hace referencia a la estrella principal de una revista; pero, qué duda cabe que, dentro de este tipo de representaciones teatrales el conjunto de bailarines (vicetiples, ellas; boys, ellos) permiten que aquélla se luzca mientras desciende por unas interminables y empinadas escaleras sorteando todas las leyes de la gravedad al tiempo que entona el ya clásico apoteosis final. Nuestro trabajo pretende rendir homenaje a las 6 vedettes 6 más célebres de su época.

Sí, es cierto que no están todas las que son (faltan Gracia Imperio, Maruja Boldoba, Paquita Gallego, Amparo de Lerma, Beatriz de Lenclós, Mª de los Ángeles Santana, Blanquita Amaro…) pero el lector podrá conocer a través de las presentes páginas cómo Celia Gámez fue considerada la reina de la revista, Queta Claver su digna sucesora, Virginia de Matos “la vedette más vedette de todas las vedettes”, Tania Doris, la escultural reina del Paralelo, Addy Ventura emperatriz de la frivolidad y Lina Morgan, “el bombón de la revista”… todas ellas mujeres que, adelantadas a su tiempo, elevaron la categoría de un género teatral ya de por sí maltratado y vilipendiado acercando a la mujer a sus representaciones. Ellas dotaron al género de la elegancia, simpatía y el glamour necesario que permitió la supervivencia del mismo hasta bien entrados los años noventa. ¿Quién no recuerda aquellas inolvidables comedias musicales de Celia Gámez en los cuarenta? ¿Y las míticas creaciones de Queta Claver como la secretaria Ana María o la chacha Florentina? ¿Y ese “¡Míreme, señor!” de Virginia de Matos que tuvo que ser repetido a punta de pistola? ¿Y qué me dicen del menage á trois formado por Tania Doris, Luis Cuenca y Pedro Peña en el Teatro Apolo de Barcelona? ¿Y ese “lo tengo negro, lo tengo rubio” de Addy Ventura en el Calderón por no hablar de las mil y una muecas de nuestra “charlot” hispánica, Lina Morgan? Pasen, señores, pasen, vean, disfruten y canten pues, con nuestras 6 vedettes 6...

"SOMOS CANTORES DE LA TIERRA LUSITANA..." Antología del teatro musical español: la Revista

El volumen que el lector posee entre sus manos pretende cubrir el vacío existente en cuanto a una de las modalidades dramáticas más vilipendiadas y menospreciadas por la crítica especializada, esto es, la comedia musical española, común y popularmente conocida como revista musical. En sus páginas, el lector aficionado podrá reencontrarse con múltiples títulos y números musicales que ya en su día pudo ver en el propio escenario, escuchar de labios de sus abuelos u oír en la radio, patios de vecindad o discos de pizarra y vinilo; mientras que, por su parte, el neófito podrá acercarse a todo un mundo mágico lleno de maravillosas melodías muchas de las cuales han pasado a engrosar parte del acervo popular más castizo y español.
 
 
 
Esta antología a modo de cancionero general nos hará rememorar nostálgicos recuerdos de un pasado no del todo alejado… Las corsarias, El sobre verde, Las leandras, Las de Villadiego, Yola, Doña Mariquita de mi corazón, La Blanca doble, La hechicera en palacio, El águila de fuego, ¡Vaya par de gemelas!... títulos y números inolvidables que permanecerán en la memoria colectiva de todo un pueblo. Gracias a ellos, podremos imaginarnos que se sube el telón, que la orquesta acaba de atacar, que las luces inundan la batería y una docena de bellísimas chicas, ataviadas a la antigua usanza de los estudiantes de Coimbra podrán hacernos creer que todavía seguimos siendo cantores de la tierra lusitana…